快速回顾 recap：
第一篇：解谜游戏三维度——机制/剧情/关卡
第二篇：关卡主导型的宏观机制设计
第三篇：剧情主导下的事件锁链机制（不是互动叙事）
剧情
今天可以聊一聊剧情啦！我本人喜欢的两个方向就是解谜游戏和互动叙事。但是这个系列是关注解谜游戏的。我自己已经注意到了，在第三篇关于剧情的部分，我很容易就跑到互动叙事的框架里面了。所以这个系列还是要专注于解谜，不能老谈互动叙事。
之前在第三篇里面已经说了剧情的一些类型：
互动叙事做沉浸式体验的，那样叙事应该是你的唯一目的，你不应该插入很多的解谜因素，最好只使用事件锁链。
基于关卡的机制主导的，那样的剧情可有可无，但是一旦有了就不能拉跨。
事件锁链为主要玩法，讲述了一个不长不短的故事，也没有什么大道理想要传达给玩家的。
自己的定位不同，叙事的策略肯定也不同，所以针对上面的三种定位，可以分别考虑不同的策略，我会分成三次来聊。
那么今天我就先聊一聊我最喜欢的事件锁链。之前已经简单说过事件锁链的构造，很简单，但是想要做好却并不容易。
解谜游戏性和剧情的冲突
首先先讨论的是一个重要的问题：解谜的游戏性和剧情的表现是冲突的吗？
我们看到，通常情况下，解谜需要玩家的操作，而展现剧情的时候会暂时收回玩家的控制权，让玩家只是去看一个过程。很多互动叙事游戏，比如《超凡双生》、《奇异人生》、《梦陨新章》，本质上是一个步行模拟器，玩家操纵主角在场景里面走来走去，寻找一些点来触发剧情。当剧情成功触发后，玩家就会丧失操控权，只能看着事情发生。量子梦认为这样很有趣，你看，玩家操纵很有代入感嘛，剧情也是你自己触发的，多好，根本不会冲突嘛。
实际上，我反而觉得多数此类互动叙事游戏的人物操纵都不是很灵活，人物操纵起来很僵硬。人走得很慢，场景中有一些无用的可交互元素吸引玩家去点击。真正吸引我的是剧情，如果没有剧情，我不会容忍这么糟糕的操作的。实际上，这里的可操作性不能做的太好。那样就会喧宾夺主了。反而是做的“生分”一点，会时刻提醒玩家这是个互动叙事的作品。
我觉得一个好的作品，根本不需要考虑全方位的享受。只要有一方面的享受就 OK 了，其他部分不要给玩家造成麻烦就好。感觉现在很多游戏是，我什么都想做一点，结果最后没有一个玩法是好玩的、能打动人的，那玩家看着这内容丰富的游戏，也只能感叹“食之无味，弃之可惜”。
我的想法：做游戏就像写论文，你有一两个创新点就可以发了，多了更好。
你要做关卡解谜，很好，把机制设计好就 OK 了，剧情可以有也可以没有，不要妨碍你关卡的表现就行。
你要做叙事解谜，也很好，那就好好写故事，解谜不要太干扰故事，比如不要故意把东西藏到很怪的地方，或者弄一个难度特别高的小游戏。你要把故事讲好。
你想有两个点，可以有，但是两个点不要冲突了，结合一定要自然，而且不要从主线中切出来太久。比如机械迷城里面有很多的事件锁链，他想要加一些小游戏进去，那小游戏肯定是为了获取道具才要做的。比如跟老人下五子棋是为了让他生气打翻棋子，这样可以获得棋子。coffee talk 里面有聊天和做咖啡两种动作，那肯定是聊天聊着就要点一杯咖啡了。咖啡很快就能做完，五子棋也很快就赢/输了，然后回到主要的轨道去。
隐藏物品游戏 Hidden Object Game
事件锁链的最典型应用是打着 Adventure Game “幌子”的隐藏物品游戏，这种游戏的玩家知道自己将会玩到的是什么，所以他们是有心理预期的、目的性很强的。我已经知道你大概是什么套路了，就是一个故事，我通过寻找物品获得道具，前进，最后打败坏人/拯救好人/拯救自己/获得大奖之类的。我的目的就是想要休闲一下，不想过度思考，我在场景中搜索物品来打发时间，并且欣赏一个故事。
隐藏物品的剧情几乎没有任何限制，只要你能用较少的动画效果表现就行。很多隐藏物品游戏是用小说等其他作品改编的，比如《禁闭岛》。所以，隐藏物品基本上没有什么曲折的剧情，都是线性进行的，这里我也没什么好说的了。
好了，亲爱的开发者，如果你就是奔着做这种游戏来的话，那我就要劝劝你了，因为显然这种游戏都是由模板的，大厂批量生产的，你自己费很大劲做一个差不多的，很划不来。建议不要选择隐藏物品作为解谜的主要玩法。
隐藏物品也有不少好作品。好的隐藏物品游戏作品具备这些特点：
寻找物品虽然是主要玩法，但是其他的机制让玩家印象深刻；
剧情和画面要么特别精美巧妙，要么创新十足；
逻辑严密，流程连贯，不会在哪一个环节让玩家感到脱节。
例：梦之旅的特色机制-瑰宝。需要收集碎片才能获得，碎片在各个场景中。获得之后可以使用瑰宝的能力，在一些场景里面都是呼之欲出的，玩家使用时候会感到很爽快。（好久之前玩的，忘了是哪一部了）；剧情也很强，这个就不细说了，感兴趣的朋友自己去玩一下；
对于其他机制的设计，可以让玩家感受到你的作品内容很丰富。这里设计的是机制，因此还是要少而精，否则就会给人感觉设计很乱。你可以有很多内容，但是它们一定都是在同一机制下的，谜题的设计需要统一而有变化。比如，有一个章节开头的谜题是利用三角形旋转顶点来拼字，那么你每个章节都设计一个新谜题吗？改成四边形、五边形、六边形旋转就可以了，这就能统一又有变化。
流程和逻辑的严密性：让你找什么东西一定是有很合理的原因，找到的东西也就是想要的东西，不会有意外。所有的结果都是情理之中的。
例：一位 steam 玩家给出差评的理由
获得的道具和寻找的物品不同；需要的东西明明刚刚已经找过了，这么快就扔掉了？有些物品根本就没有好好藏，直接就摆在场景上。故事的发展不合理。
这就对编剧提出了要求，编剧要保证叙事的剧本不能离谱，因为玩家不是大傻子，玩家掏钱玩的是 Hidden Object Game 而不是 Casual Game，他就是要看剧情的。
点击游戏 Point-and-Click Game
事件锁链的另一大应用，像机械迷城这样的，只是跑着做一些事情，看一个故事，其实这个是有名字的，叫 point-and-click game。不知道为什么我之前一直没想起来。。。
这个 point-and-click 游戏，顾名思义，点击游戏，玩法就是在场景中点击热点来触发事件。注意是触发事件，触发的东西不能属于同一个系统。一般玩家就会顺着你安排好的线索走下去，一步一步逆着锁链上锁的方向走，直到走到一个没有上锁的节点，比如可以直接获得或者通过玩一个很简单的小游戏获得的道具，这时候玩家就会再顺着锁链方向一个一个把锁打开，这种时候玩家对于锁链的抽象几何结构有一个清晰的认识，在一步一步开锁的过程中，就会产生一种快感。
总结快感的来源：反向寻找锁链源头时的搜索操作、正向解开锁链时的成就感、过程中剧情发展带来的体验。
这里你可以考虑两种形式的叙事：
一种就是单场景的，所有内容都发生在一个场景内，且流程比较短，这种你可以插入一个锁链的环节中。例如机械迷城中很多场景都是一个小剧情，你可以给乐队带来鼓，鼓手演奏会使楼上的妇女生气扔东西，这里就是一个单场景简单剧情。
另一种就是长线甚至是主线剧情，流程很长。这种叙事不仅是事件锁链中，所有分场景叙事都有这个问题。那么你的做法就是强化，让你要表达的核心概念在玩家的记忆中不断强化。这样，当你的叙事在另一个地方被接了起来时，玩家很快就能反应过来。
比如，餐厅小镇漫游记中，flo 会在三个街区进行游走，帮助邻居们解决各种问题，最后的目标是拯救 Miss Big 的婚礼。但是剧情环节只会发生在完成了特定任务之后，会播放一段动画。但是玩家全程都记得自己的主目标是拯救婚礼，因此这些小问题的细节，比如是小狗狗不小心被染成红色了，婚纱拿错了，蛋糕摆盘没摆好，其实并不重要，玩家看一下就很快回想起来了。
具体情节的设计，可以和关卡一起进行，在设计事件锁链的时候就设计好 cover story。如果有长线剧情，一定先把长线剧情设计好，并且把重要情节拆分成可以放在一个场景内完成的一些 pieces，把这些先埋在你的锁链里，然后再考虑其他的部分怎么填补内容。
下次我想聊一下互动叙事中的解谜元素，属于“剧情”系列的第二部分。